近日，由山西省古建筑與彩塑壁畫保護研究院聯合多家單位申報的“山西古建筑數字化展示與傳播”項目，成功入選《世界互聯網大會文化遺產數字化案例集（2026）》展示利用方向案例。

　　該項目以“行走的山西”系列巡展為實踐載體，以文化遺產保護“真實性”為核心理念，以“文物+科技”為展覽敘事主線，構建起集保護、展示、傳播、教育於一體的綜合性文化遺產數字化展示體系，讓不可移動的山西古建筑突破物理邊界，“走”進全國多地展廳。

　　“山西現存古建筑28027處，元以前早期建筑有518座，居全國之首，我國現存三座唐代木構建筑全部在山西。”山西省古建筑與彩塑壁畫保護研究院副院長安海介紹，古建筑是歷史文化遺產的重要組成部分，但“不可移動”的先天屬性，讓原址難以承載大規模參觀，傳統展覽又多靠殘件、復制品、沙盤模型撐場，觀眾“看不清、看不懂、走不近”。

　　在他看來，數字化不是把文物變成游戲場景，而是“在最大限度保持文物真實性的前提下，用技術把學術語言翻譯成公眾能感知的展覽語言”。

　　這種理念被直接融入到了“行走的山西”系列巡展的策展邏輯裡。2021年啟動的永樂宮特展是國內首個用AI活化壁畫人物、首個以永樂宮壁畫藝術為主題設計的VR大空間展覽。技術團隊把《朝元圖》中286位神祇的圖像數據逐一分離、重繪、做動態，在四折屏裡重現“眾神朝元、滿壁風動”。觀眾戴上VR眼鏡，便能在“幻游永樂”空間裡與神仙、神獸互動，體驗壁畫繪制流程。小西天特展則耗時兩個多月完成大雄寶殿毫米級採集，搭起百億面數超擬真模型，用16K貼圖和AI材質增強還原懸塑肌理，再把百億級數據搬進VR大空間，觀眾可乘蓮台升到空中看懸塑全貌，還能和東明禪師超寫實數字人對話。

　　“從讓觀眾‘看到’到讓觀眾‘看懂’，才是活化的關鍵。”山西省古建筑與彩塑壁畫保護研究院展示利用部主任馮燕說，小西天展覽堅持原真性價值闡釋，把懸塑藝術、彩畫、梁架技法轉化為可觸摸、可互動的展項。展覽2025年底在國家圖書館亮相時，門票加文創總收入520萬元，400余種文創、老字號定制糕點、研學活動一起把“學術展”做成“消費場”。永樂宮特展更跑出“加速度”：全國7站總參觀近180萬人，2025年國家圖書館站8個月門票+文創收入近1000萬元，今年7月登陸四川博物院后單日觀眾破3000人。“用商業運營收益反哺文物保護，這條路走通了。”馮燕補充道。

　　過去，不可移動文物“重存檔、輕應用”，數據採完便“睡”在硬盤裡。山西這套體系反過來——一次採集、多場景復用：數字檔案留存、原址價值闡釋、VR內容、文創開發全部依托同一份數據。廣勝寺前期採集基本完成，特展計劃於近期在臨汾博物館首展，並與芝加哥大學東亞藝術中心合作，推動流失海外的壁畫以數字形式在原址重現﹔佛光寺、南禪寺展覽也被列入“行走的山西”系列巡展培育清單。

　　安海說，項目已建立從數據授權、設備選型、光照控制到建模標准全鏈條規范，並把專家審核、版權前置、應急預案寫進運營底稿，“技術越新，越要守得住真實性和邊界感。”他說。

　　入選世界互聯網大會案例集，意味著山西經驗從行業示范走向國際語境。馮燕介紹，團隊下一步將推動“行走的山西”系列巡展走向海外，用XR、AR、MR以及實時渲染技術把唐代木構、元代壁畫、明代懸塑介紹給全球觀眾。

　　目前，山西正把更多古建、壁畫、彩塑納入數字資產庫，以“大館帶小館”聯動省市縣文博單位。當數據跨越太行、黃河與國界，那些原本釘在原地的斗拱、藻井與花紋，正以另一種生命尺度，重新生長進當代生活。