2024年11月，中外嘉賓來到中國考古博物館參觀“考古與中華文明溯源展”，該展是首屆世界古典學大會推出的配套活動之一。 　　新華社記者 張晨霖攝

8月28日，“太保墉燕——房山琉璃河遺址專題展”在首都博物館開幕。展覽呈現了琉璃河遺址歷次考古發掘出土的文物180件（套），其中首次展出的文物113件（套）。圖為展出的車馬坑模型。 　　新華社記者 陳鐘昊攝

今年5月，游客在山東博物館內參觀。 　　新華社發

“太保墉燕——房山琉璃河遺址專題展”展出的組合人面形銅飾。 　　本報記者 趙曉霞攝

　　中國考古博物館聯合全國16家考古文博機構，舉辦“考古與中華文明溯源展”，通過珍貴的出土文物，生動展現“中國百萬年人類史、一萬年文化史、五千多年文明史”的發展脈絡﹔作為陝西歷史博物館“早期中國”系列展覽的收官之作，“吉金·中國——中國青銅文明的興起與繁榮”展系統梳理了從新石器時代晚期至西周早中期青銅文明的演進脈絡，揭示了青銅器在多元一體中華文明形成過程中的作用……在日前於北京舉行的“第二屆新時代考古學與博物館學融合發展學術研討會”上，與會嘉賓分享了考古成果走出“象牙塔”、走進大眾視野的經驗。

　　

　　學術研究構建展覽框架

　　考古成果的公眾傳播，離不開學術研究的堅實支撐。近年來，博物館策展通過學術因素的深度融入，讓展覽超越簡單的文物陳列，成為學術成果的生動載體。

　　“早期中國”系列展覽是陝西歷史博物館2017年就開始籌劃，2018年起正式策劃實施的一個重點項目，開展以來，不僅收獲了公眾和業界的好評，還獲得多項榮譽。

　　在本次學術研討會上，陝西歷史博物館館長、研究館員龐雅妮分享的正是這個展覽。她首先強調，“這是一個具有明確學術目標”的系列展覽。

　　從時間線上看，第一部“彩陶·中華——中國五千年前的融合與統一”和第二部“玉韞·九州——中國早期文明間的碰撞與聚合”分別在2020年和2023年展出，第三部“吉金·中國——中國青銅文明的興起與繁榮”目前正在展出。

　　“早期中國”的時段怎麼界定？如何以彩陶、玉器和冶金三重視角，系統展示“早期中國”多元一體化進程這一重大的學術問題……在龐雅妮看來，“研究為先”至關重要。

　　“首先要讀‘萬卷書’，策展團隊將彩陶、玉器、青銅器與‘早期中國’作為一個研究課題，梳理了海量文獻、考古材料與研究成果，形成擬選展品的備選清單。其次是‘行萬裡路’，到全國多家文博單位、考古遺址進行實地考察，最終確定展品，形成展覽的主框架結構。這種‘讓材料牽著鼻子走’、用腳丈量得來的感受，讓策展團隊對材料的理解更為鮮活和具體”。龐雅妮說。

　　隨著這些問題被一個一個解決，龐雅妮和團隊成員基本厘清了敘事的時限、視角、主題、邏輯，最終形成了3個時間連續、邏輯一致、結構相似的展覽框架。

　　山東博物館館長、研究館員劉延常也強調了學術支撐的重要性。他希望以考古學的“真實性、關聯性、多維度”為闡釋根基，以博物館的“可視化、互動性、傳播性”為展示載體，最終實現“考古成果惠及公眾、公眾需求推動考古”的良性循環。

　　劉延常以該館的“海岱日新—山東歷史文化陳列”為例介紹，“展覽綜合運用最新考古發現與科研成果，進行文物互証、多學科融合的‘場景化闡釋’，也展示了沂水跋山象牙鏟、臨淄趙家徐姚陶片等最新考古發現。同時，聚焦山東文化譜系、商文化、周文化東漸等學術熱點話題”。

　　在堅守學術嚴謹性的前提下，考古學家與策展人從“知識的守護者”轉變為“敘事的引導者”，從而助力觀眾深入了解展覽內容。

　　考古成果走進大眾視野

　　那些精挑細選的考古成果如何走進大眾視野？各博物館有哪些經驗可以分享？

　　中國歷史研究院副院長、中國考古博物館館長劉國祥介紹了相關嘗試。為推進研究成果的闡釋傳播與轉化應用，中國歷史研究院以中國考古博物館為牽頭單位，聯動16家考古研究院（所）、博物館，發起建立“中華文明溯源學術協作單位”機制。

　　“去年11月開展的‘考古與中華文明溯源展’便是該機制的標志性成果。在籌劃階段，各單位學者共同研討展覽大綱﹔展覽中，以交流展出形式集中呈現文明溯源關鍵遺址的代表性器物﹔展覽開幕后，聯合組織專家講座深度解讀——這種‘協同聯動’模式顯著提升了展覽的學術深度與社會輻射力。”劉國祥說。

　　據他介紹，截至目前，中國考古博物館已依托該機制舉辦“中華文明溯源系列”學術講座54場、“文明中國——考古實証中華文明五大突出特性”學術講座7場，邀請一線考古工作者與學術大家分享新發現，直接受眾超1.5萬人次。每次講座，中國考古博物館三層演講互動區坐滿觀眾正是展覽效果的體現。

　　陝西歷史博物館的經驗是創設“主項目”帶動配套“子項目”的“1+N”展示傳播模式。“即以展覽本身作為主項目，同步規劃與展覽內容相配套的公眾講座、線上展覽、學術圖錄、學術會議、教育活動、通俗讀物等子項目。”龐雅妮說。

　　在該理念的背后，是陝西歷史博物館的多方面探索。比如，在“早期中國”系列展覽籌備和舉辦期間，邀請彩陶、玉器及青銅器領域的專家舉辦了18期“彩陶與早期中國”系列講座和20期“玉器與早期中國”系列講座，“青銅文明與早期中國”系列講座也在持續進行中﹔由策展團隊成員撰稿、錄音的12期“聽小姐姐講彩陶”系列音頻和10期“聽小姐姐講美玉”系列音頻，也在陝西歷史博物館官網和相關線上平台上線。

　　“青海考古成果展”是青海省博物館的一個重要展覽，展覽以新中國成立以來青海地區重要考古發掘項目為主題，按照歷史發展脈絡，展示宗日、柳灣、喇家等青海代表性大遺址考古調查、發掘、研究、保護的成果。

　　“在展覽中，我們特別注重將專業的考古學知識轉化為公眾易於理解、樂於接受的展陳語言。”青海省博物館副研究館員孫杰說，“比如，我們將考古工作中實際使用的工具進行集群式陳列，配以發掘手稿的矩陣式呈現，真實還原了考古現場的工作氛圍，吸引不少觀眾駐足觀看。同時，結合精細制作的遺址復原沙盤和動態多媒體展示，構建起從發掘、整理到研究、闡釋的全鏈條可視化場景，使觀眾得以直觀感受考古學的科學性與系統性。”

　　科技賦能活化考古成果

　　曾經，考古成果的展示局限於展櫃中的靜態陳列，文物細節及其背后的文化內涵等信息難以充分傳遞。如今，隨著科技的飛速發展，3D掃描、VR技術等逐漸成為考古成果展示的輔助手段。

　　走在首都博物館“太保墉燕——房山琉璃河遺址專題展”的展廳，數千年前的場景仿佛從歷史深處“復活”。這場匯集180件（套）文物、113件（套）首次亮相的展覽，沒有停留在傳統的文物陳列，而是用數字沙盤、互動屏幕等科技手段，為觀眾搭建起感受歷史文化的橋梁。

　　數字沙盤還原了琉璃河遺址周邊山河脈絡，指尖輕觸，可俯瞰燕侯家族墓地與大型夯土建筑基址﹔互動屏幕對銅當盧、銅鑾鈴等琉璃河遺址出土的車馬器進行復原﹔牛頭紋帶蓋伯矩鬲的展櫃屏幕上，觀眾可點擊查看其年代、形制及紋樣介紹。

　　一位帶著孩子參觀該展覽的母親告訴記者，專題展以大眾能夠理解並喜愛的方式，通過清晰的敘事線索、翔實的圖文說明和寓教於樂的互動環節，將深奧的考古學知識傳遞給孩子，可以激發孩子了解北京歷史文化的興趣。

　　在中國考古博物館，為重點文物量身定制的智慧屏，成為學術成果的“可視化窗口”。觀眾通過手勢操作，就可以深入了解文物的文化內涵。例如，面對距今8000年的興隆窪玉玦，指尖縮放旋轉間，便能清晰呈現其遺址背景、精細造型、佩戴方式以及文化傳播路徑等關鍵信息。

　　在互動體驗區，依據音樂考古學、聲學等研究成果復原的賈湖骨笛，奏響《沂蒙山小調》《梁祝》等旋律，觀眾可以在聆聽中理解中華禮樂文明的悠久淵源。

　　在三層展廳的陶片觸摸區，在確保安全和相關舉措完備的前提下，觀眾則可“零距離”觸摸雙槐樹、二裡頭等遺址的陶片。這種直接的觸感體驗，拉近了公眾與歷史的距離。

　　“為了讓學術成果更好地貼近大眾，我們採用‘科技驅動+多維互動’模式。比如，運用投影、裸眼3D、動畫演示等技術，依據考古報告與復原研究成果，動態再現遺址原貌與歷史場景，將抽象的考古結論轉化為具象體驗。”劉國祥說。

　　在山東博物館“海岱日新—山東歷史文化陳列”的史前展廳，觀眾可以聆聽相關裝置收錄的陶鈴、陶塤等遠古聲響，在商周展廳，“孔子篇章”以180度半環幕投影再現“杏壇講學”“周游列國”場景，讓觀眾身臨其境，走進“孔子時代”。

　　這些博物館的積極探索背后，彰顯的正是科技以多元方式賦能考古成果展示。它打破時空，讓沉睡的文物“活”起來，讓厚重的歷史變得可感、可知，不僅幫助公眾更深入地理解歷史文化，更激發了大眾對中華文明的認同感與自豪感。

　　

　　鏈 接

　　2025年暑期全國博物館接待觀眾3.04億人次，較2024年暑期全國博物館接待觀眾（2.96億人次）增加了796萬，同比增長2.6%，創歷史新高。其中，江蘇2635萬人次、山東2483萬人次、北京1993萬人次、浙江1991萬人次、廣東1880萬人次。

　　——數據來源於國家文物局

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